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借月觀山——中青年藝術家韓學中作品展舉辦

  藝術家簡介

  韓學中,1961年9月生,祖籍河南西平。1978年考入河南大學美術系,本科畢業,獲文學學士學位,中國美術家協會會員,中國美協重彩畫研究會理事,中國工筆畫學會理事,首都博物館畫院院長。1997年被中國文聯、中國美術家協會評為“97中國畫壇百杰”,現任文化部中國藝術研究院展演中心主任,國家一級美術師,中國藝術研究院研究生院碩士研究生導師,中國藝術研究院高級職稱評委。

《瑞鶴圖》245×140cm 2009年作

  工寫結合 個性創造

  ——韓學中的繪畫藝術

  文/邵大箴

  讀韓學中的畫有兩個突出感覺:一是工寫結合處理得好,融寫意與工筆中,有自覺的藝術追求和與之相應的功力與修養;二是在反映現實人物與場景問題上,有不同于一般的獨立見解和處理方式,值得我們關注與研究。

《沉香梧桐》220×147cm 2007年

  20世紀以來,工筆畫沖破重重阻礙,已經取得舉目公認的成績,涌現出許多杰出的藝術家。但是,有些人對工筆畫仍然存在著頑固的成見,沿襲水墨至上的觀點,否定工筆畫的藝術價值。在他們的眼里,只有水墨才是寫意的和有靈性的藝術,工筆只是一種寫形寫實的手藝,不能與水墨相提并論。這種偏見源于對繪畫中“形似”的誤解。中國傳統美學有“大美無形”和“略形重神”的說法,這是從繪畫體系角度提出的理論見解,但決不是說繪畫的意蘊和神韻可以離開形而獨立存在。繪畫不論中西,造型是出發點,也是繪畫的基礎。

《原野如歌》270×400cm 2006年

  從形出發,可以向兩個方向伸延:在與客觀物象相似的真實形象中,用寫真寫實的語言求神韻,表達作者的思想感情,這是其一;其二,是在與客觀物象形象某種偏離的情況下,意象地抒發感情,表達觀念。前一種方式在中國畫領域被稱為工筆;后一種則被稱為寫意。不過,這兩種方式是相對而言而不是完全對立的,是你中有我,我中有你。文人畫以前的傳統國畫,都是工中有寫,寫中有工,兩者相輔相成。文人畫崛起,也不是所有文人畫家輕視工筆或寫形,或在水墨寫意中完全拋棄形似,只是主流輿論貶低工筆推崇和宣揚水墨寫意至上的理論而己。

《惠風和暢圖》136×340cm 2005年

  韓學中對中國畫的發展歷程有清晰的認識,他在題為《正本清源 略說“工”與“寫”》一文中,用大量例證說明工與寫是密切聯系在一起,是相互不分家的,只是各有不同的側重而已。他認為,“工與寫,本是技法分,現為科目分,實是把中國畫斷章取義了。”他的繪畫實踐與他的理論觀點完全一致,他把工與寫都作為繪畫基礎,反復練習,反復琢磨,力圖在工寫結合中不斷提升自己的創作能力。他懂得,在繪畫中形不奪意,對任何一種風格的藝術家來說,造型能力都是必需的。至于形如何真切地傳達意,如何生動地表現神韻,關鍵在于創作者的功力與修養。

《凈地》180×189cm 1994年

  韓學中正是通過艱苦學習技法、精心研究傳統繪畫遺產和認真寫生,來積累造型功力與提高藝術修養的。他虛心地從黃冑、蔣采萍、李伯安、丁中一等多位師長那里學習工筆畫制作必需的勾勒、渲染、填彩法,視手藝為立足藝壇之本,在此基礎上他研究從戰國和漢代帛畫和其他古代繪畫經典,并從近現代諸大家代表作中吸收營養。他從中得到的最重要體會是:要在繪事上真正有所作為,必須兼有純熟的工與寫的技巧和豐富的生活經驗以及全面的藝術修養。他認識到,凡是優秀的繪畫作品,不僅要從生活出發,以客觀現實為資源,還要有詩意的表達方式和超越現實的意境。他的作品重視傳達感情的形式語言,沒有直白的陳示,更沒有枯燥的說教,而是寓情于景于物,以情動人。

《暖室圖》136×68cm 2009年

  從韓學中的成名之作《春韻》開始到他的諸多作品,如《凈地》《北方少女》《瑞鶴圖》《古運河人物系列》《肖像畫系列》《農民工系列》《和諧家園系列》《新房》《守望》《壯鄉春早》《千里江山圖系列》《原野如歌》等,之所以受到畫界的好評和觀眾的歡迎,正是因為它們不僅有生活氣息,更有濃郁的抒情意味。他筆下描繪的都是我們生活中常見的各類普通人物,有辛勤的體力勞動者,有文藝界精英,有青春少女…他善于發掘人物和環境中富有藝術美感的情境,通過精心的構思和刻畫,創造出既有現實感又異于客觀現實的動人畫面。這里面有他細心和敏銳的觀察,有他豐富藝術想象力的發揮,有人物與場景包括運用錯位法的巧妙安排,還有他在繪畫語言表現上“放”與“收”的把控能力。

《協力》136×68cm 2013年

  韓學中在處理雅與俗的關系上所做的努力和取得的成果,也值得一說。他的畫有民俗特色和生活氣息,也有學院的儒雅氣;有人文精神,也富有裝飾意味。他還把從民間藝術中吸吮的養分,糅合在自己的藝術創作中,使作品易于被大眾品評和欣賞。

  由于韓學中遵循在承傳中拓展的原理,他的藝術創作取得了出色的成績,展示出富有時代感和個性特色的面貌。我們相信,善于思考富有探索精神、不斷在前進中的他,一定會沿著這個方向繼續努力,使自己的藝術創造達到新的高度!

《新房》247×160cm 2010年

《早春壯鄉》250×160cm 2010年

《千里江山圖一》136×68cm 2009年

《陽光》136×68cm 2013年

《古運河畔青年》136×68cm 2015年

《驕陽》68×68cm 2013年

責任編輯:齊方 方方

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